Der Song DER HAIFISCH DER HAT ZÄHNE aus der Dreigroschenoper von Kurt Weill und Bert Brecht
- peter
- vor 1 Tag
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Dieser Song steht am Anfang dieses gesellschaftskritischen Werks von Weill und Brecht. Sie nannten sie “die Moritat von Mackie Messer”. Moritaten (vermutlich aus dem Wort «Mordtat» oder «Moralität» stammend) waren Schauerballaden die an Jahrmärkten gesungen wurden und von Violinen oder Drehorgeln begleitet wurden.
Die Moritat von Mackie Messer aus der Dreigroschenoper von Kurt Weill und Bert Brecht
Wenn Sie mehr zur Dreigroschenoper hören möchten finden Sie hier einen Opernführer Doku:
Der Song DER HAIFISCH DER HAT ZÄHNE aus der Dreigroschenoper - Handlung:
Ein Jahrmarkt in Soho. Die Bettler betteln, die Diebe stehlen, die Huren huren. Ein Jahrmarktsänger singt die Moritat über Mackie Messer, den Meuchelmörder, der auf Auftrag tötet.
Analyse
Die Moritat wurde von Anfang an zu einem Gassenhauer par excellence und zum berühmtesten Stück der Dreigroschenoper. Interessanterweise war dieser Song nicht in der ursprünglichen Fassung enthalten und das Stück wurde erst im letzten Moment geschrieben, weil der Schauspieler Harald Paulsen darauf bestand als erster mit einem Song aufzutreten.
Die Dreigroschenoper verlässt den herkömmlichen Ansatz des Musikdramas, den wir in der Oper kennen. Brecht und Weill verlangten von den ausführenden Künstlern, die Szenen nicht psychologisch auszulegen sondern sie gesellschaftspolitisch zu interpretieren. Der Schauspieler darf in der Rolle nicht aufgehen. Konsequenterweise war nicht der einfühlsame Opernsänger der ideale Interpret, sondern der singende Schauspieler.
Das Stück umfasst 6 Strophen und beginnt nur mit Harmonium begleitet. Mit jeder Strophe kommen weitere der total 9 Instrumente der Band hinzu. Weill schreibt zu Beginn «in der Art eines Leierkastens». Der Rhythmus entwickelt sich immer mehr zu einem Foxtrott.
Weill schrieb eine Musik mit einer einfachen aber suggestiven Melodik, begleitet von einer Jazz-Band mit 9 Musikern, die nicht im Orchestergraben sitzen sondern auf der Bühne musizieren.
Das Stück lässt sich formal in einen A und einen B Teil untergliedern.
Der Song beginnt in C-Dur. Um dem Schauspieler das Leben zu erleichtern, verzichtete Weill auf große Tonsprünge und die Singstimme bewegt sich in einen engen Tonumfang:
Trotz des schauerlichen Textes bleibt der Sänger ungerührt. Dieser sogenannte «Verfremdungseffekt» erlaubt es dem Zuschauer Distanz zu wahren, um kritisches Denken zu ermöglichen. Es zählt nicht mehr das empathische Musikdrama welches wir von Verdi oder Wagner kennen, sondern das «epische Theater» Brechts. Konsequenterweise ist die Schauerballade grösstenteils in Dur gehalten, nur kurz zu Beginn des B-Teils wechselt Weill in eine Moll Tonart:
Stimmfach
Weill schrieb die Musik so, dass sie von Schauspielern gesungen werden konnten.
Der Songtext von Der Haifisch der hat Zähne
Und der Haifisch, der hat Zähne
Und die trägt er im Gesicht
Und Macheath, der hat ein Messer
Doch das Messer sieht man nicht.
Und es sind des Haifischs Flossen
Rot, wenn dieser Blut vergießt
Mackie Messer trägt ’nen Handschuh
Drauf man keine Untat liest.
An der Themse grünem Wasser
Fallen plötzlich Leute um
Es ist weder Pest noch Cholera
Doch es heißt: Mackie geht um.
An’nem schönen blauen Sonntag
Liegt ein toter Mann am Strand
Und ein Mensch geht um die Ecke
Den man Mackie Messer nennt.
Und Schmul Meier bleibt verschwunden
Und so mancher reiche Mann
Und sein Geld hat Mackie Messer
Dem man nichts beweisen kann.
Jenny Towler ward gefunden
Mit ’nem Messer in der Brust
Und am Kai geht Mackie Messer
Der von allem nichts gewußt.
Wo ist Alfons gleich, der Fuhrherr?
Kommt er je ans Sonnenlicht?
Wer es immer wissen könnte
Mackie Messer weiß es nicht.
Und das große Feuer in Soho
Sieben Kinder und ein Greis
In der Menge Mackie Messer, den
Man nichts fragt, und der nichts weiß.
Und die minderjähr’ge Witwe
Deren Namen jeder weiß
Wachte auf und war geschändet
Mackie welches war dein Preis?
Grosse Interpreten der Arie DER HAIFISCH DER HAT ZÄHNE
Harald Paulsen
Als erstes hören wir die Version des ersten Maceaths, Harald Paulsen, dem wir die Existenz des Stücks verdanken (siehe Einleitungstext).
Seine Rolle im Dritten Reich war allerdings eine traurige. Er war Opportunist und berüchtigt als Denunziant.
Louis Armstrong
Leonard Bernstein wurde in den 50er Jahren auf die Dreigroschenoper aufmerksam und bat Blitzstein, eine englische Version für den Broadway zu erstellen. Blitzstein verlegte die “Dreigroschenoper” ins New York von 1870 und schrieb den Text in amerikanischem Slang. Lotte Lenya sang erneut die Jenny, wie schon 30 Jahre zuvor bei der Uraufführung.
Das Werk hatte in Amerika einen großen Effekt. Viele Jazzmusiker schätzten, dass Weill im Gegensatz zu anderen europäischen Komponisten wirklich im Stil des Jazz schrieb, und das Lied fand viele Adaptionen durch amerikanische Jazzmusiker. Der erste war Louis Armstrong, der das Lied mit seiner Stimme und dem Arrangement zu einer großen Swing-Nummer machte.
Ella Fitzgerald
Ella Fitzgerald brachte 1960 Mack the knife nach Berlin zurück und erhielt dafür einen Grammy. Ihre Interpretation drehte die Tonart mit jeder Zeile chromatisch eine Stufe höher, insgesamt 11 Mal. Atemberaubend.
Hildegard Knef
Hildegard Knef nahm den Song 1962 auf. Ella Fitzgerald bezeichnete Hildegard Knef als die „beste Sängerin ohne Stimme“.
Frank Sinatra
Im reiferen Alter nahm Frank Sinatra den Song in sein Konzertrepertoire auf, mit durschlagendem Erfolg.
Portrait des Songs DER HAIFISCH DER HAT ZÄHNE aus der Dreigroschenoper
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